Inversiones Exclusivas: refugio, supervivencia y subversión de la imagen técnica.

Enfoque

Esta ponencia presenta la metodología, el desarrollo y los resultados de Inversiones exclusivas, un proyecto de fotografía expandida en torno a la idea de refugio. Inversiones exclusivas es fruto de un trabajo desarrollado en Madrid y Valencia entre los años 2019 y 2023  en el que se registran diversas localizaciones mediante un dispositivo estenopeico digital transportable de doble uso, que funciona como cámara estenopeica y como refugio provisional para protegerse del frío o pernoctar en la calle. Las imágenes producidas por el dispositivo/cámara/refugio, se producen a partir de capturas con cámaras digitales de las representaciones del entorno proyectadas en el interior de la caja. Los lugares que se proyectan invertidos dentro del refugio son rectificados cuando se exponen al público, de modo que son los objetos que se encuentran en el interior del habitáculo los que se muestran invertidos. El dispositivo registra paisajes degradados, escenarios de futuras promociones inmobiliarias junto con diversas localizaciones institucionales. El resultado se agrupa en un proyecto que incluye las imágenes estenopeico/digitales de gran formato junto con la documentación exterior de las diversas ubicaciones del dispositivo y el propio dispositivo mostrado como objeto artístico. Inversiones exclusivas presenta una mirada al refugio desde una perspectiva interior, planteando una idea de identidad como defensa de los derechos fundamentales, concretamente aquellos recogidos en el artículo 25 de la declaración universal de los derechos Humanos. Por otro lado tanto el proceso de elaboración de las imágenes como el resultado se plantean en forma de ejercicio de subversión de los propios códigos y tecnologías de producción de la imagen, mediante su exposición a  situaciones para las cuales no han sido concebidas. De esta forma los aparatos técnicos son forzados a producir imágenes inesperadas que recuperan nuestra capacidad crítica y creativa frente a los programas preestablecidos que gobiernan los artefactos digitales, en los cuales subyace un sesgo estético que se remonta a creación de las tarjetas Shirley de calibración de colores y luz popularizadas por Kodak las décadas de los 40s y 50s. Los pronósticos de V.Flusser se han visto desbordados por la realidad: algoritmos matemáticos que determinan qué se puede y que no se puede mostrar en una imagen, códigos de seguimiento de imágenes, exposición de datos biométricos. La colonización tecno científica del mundo planteada por M.Heidegger ha devenido en una colonización tecno científica de la psique humana, ante la que cualquier planteamiento o ejercicio de subversión técnica de la imagen trasciende el artístico para convertirse en un ejercicio de libertad. El texto se complementa con imágenes resultantes del proyecto y del propio dispositivo de captura y desarrolla los aspectos técnicos involucrados en el proceso.